《若能在天堂重逢》剧情简介
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懵p_q
高杉宇
蔡明亮這部影片常被放置於安東尼奧尼的影像譜系里那些鏡頭裡的封閉空間例如公寓、房間和電梯等帶來和周遭世界分隔開的疏離感空房間亦成為三位主角彼此匿名交匯的場所他們的表演亦不會給人任何情緒上的張力連做愛都只是暫時緩解寂寞的過程 敘事看似沒有情緒參與但接近尾聲時楊貴媚在大安森林公園裡那長達六分鐘的哭泣場景卻是對時間延續感的重視宣洩其空虛心境就像阿甘本講電影的要素並非影像而是姿態影像是對姿態的具體化和消除姿態是對可交流性的嘗試 就像小康在隔天清晨渴望眼神凝視睡著的阿榮試探性地吻他的臉龐張大春在評論時指出這三個人物缺乏的恰巧是華人文化里尤被重視的東西：家庭無論是精神層次還是具體住所而女性角色也只作為男性角色們在無法透過性來滿足彼此間的驅力時的某種中介物
波比奈奈
第一次看此类的韩国电影两个社会中的失语者两个被家庭和社会抛弃的人他们彼此成为了对方世界的全部他们也成为了荒漠中的若能在天堂重逢人物的定位让影片得以在一种不现实和超现实之间来回穿插让人越揪心越感动所以比起结尾那个狂欢式的抗议更喜欢这些浪漫而有力的场景
